Definizione

Repositorio ad urna

Denominazione/dedicazione

Repositorio ad urna con velo della Veronica

Soggetti

• Gesù Cristo

• Il velo della Veronica

• Strumenti della Passione

• Cherubini dolenti

Secolo

XVII

Anno

1625-1649

Da

1625

A

1649

Motivazione cronologica

Bibliografia

Denominazione

Museo dell'Opera del Duomo di Firenze

Complesso monumentale di appartenenza

Complesso monumentale d Santa Maria del Fiore

Luogo

25_Sala del Tesoro

Provenienza

• Cattedrale di Santa Maria del Fiore
• Sacrestia

Stadio opera

Opera finale

Tipo di identificativo

Catalogo generale

Numero di identificativo di soprintendenza

09/00382244

Data di identificativo di soprintendenza

2002

Inventario 2005 dell'Opera

658

Bibliografia

• Montevecchi B./ Vasco Rocca S. (a cura di)
• Suppellettile ecclesiastica
• 1988
• P. 91, n. 149

• Liscia Bemporad D. (a cura di)
• Argenti fiorentini dal XV al XIX secolo. Tipologie e marchi
• 1992-1993
• Pp. 228-230, fig. 151

Descrizione

Il repositorio presenta una pianta rettangolare e poggia su piedi zoomorfi. Lo sportello per la conservazione del Santissimo Sacramento è di forma rettangolare ed è decorato con il volto di Cristo, il velo della Veronica e i simboli della Passione. La struttura poggia su uno zoccolo da cui prendono origine due volute con terminali a ricciolo; la faccia frontale presenta una campitura realizzata ad imitazione di una struttura architettonica decorata con un pannello di velluto rosso a cui sono applicate lamine d'argento decorate con fiori ed altri motivi vegetali. Nella parte centrale è presente un'architrave, centrata da un putto, sulla quale insistono due volute a "c"; la parte superiore è decorata da cornici dorate e volti di angeli contrapposti che ospita, al centro, nella parte apicale una base. 

Notizie storico critiche

In alcune fotografie facenti parte dell' Archivio Fotografico Locchi il repositorio trattato appare esposto alla devozione il giorno del Giovedi Santo; nelle foto datate 1953 e 1956 il repositorio mostrava una croce apicale, adesso mancante, inserita al di sopra della base centrale, sostituita nella foto datata 1957, da una struttura circolare. Il repositorio, di probabile manifattura fiorentina, presenta caratteristiche riscontrabili in altri manufatti realizzati da botteghe del secolo XVII quali la fattura dei piedi zoomorfi, le decorazioni fitomorfe delle lamine d'argento e la struttura delle volute a "c", quali il repositorio di Santa Maria di Fagna.

Relazione iconografico religiosa

La tipologia del repositorio si indirizza verso quell'urna di forma trapezoidale che si apre con uno sportello tale da consentire una facile collocazione del calice, in accordo con le indicazioni post-tridentine. 

Materiali

Legno/ argento/ oro/ velluto

Tecnica

Intaglio, modanatura, sbalzo, laccatura, doratura, incisione

Misure

• Altezza: 87 cm; Larghezza: 140 cm; Profondità: 40 cm;

Restauro

• Data: Marzo 2015 - Agosto 2015
• Situazione: Intervento di restauro parte lignea (UR 12829): la prima fase dell’intervento sulla parte lignea è stata quella della rimozione del particellato atmosferico tramite un pennello morbido e il micro aspiratore. In seguito si è proceduto con la fermatura dei sollevamenti di preparazione e doratura eseguita con colla di pelli (1:14 in acqua demineralizzata) applicata a pennello e a siringa secondo necessità previo inserimento di alcool etilico che facilita la penetrazione della colla stessa sotto le scaglie da fermare. La fase successiva è stata quella della pulitura, realizzata in parte meccanicamente a bisturi sotto lenti di ingrandimento e in parte a solvente. La foglia metallica ossidata è stata rimossa a bisturi nella parte alta del Repositorio (riccioli e parte dei putti affrontati) , sui riccioli laterali inferiori e sul volto del putto centrale, mentre il resto è stato pulito con emulsione grassa neutra. L’emulsione è stata applicata a solvente e rimossa con un piccolo tampone imbevuto di ligroina. Sotto la foglia di oro falso ossidato che copriva il volto del putto centrale è venuta alla luce una policromia di buon livello che è stata quindi recuperata e restaurata. Una volta rimosso il vecchio e degradato velluto la superficie del supporto ligneo si presentava ricoperta da uno strato di preparazione e da un altro spesso strato di colla animale. Quindi la pulitura di è estesa anche alla rimozione da tutta questa superficie della colla animale. Tale operazione si è svolta meccanicamente a bisturi e con l’aiuto di tamponi di cotone imbevuti di acqua demineralizzata tiepida in modo tale da ammorbidire la colla e facilitarne la sua rimozione. Una volta conclusa la pulitura siamo passati alla stuccatura delle mancanze con uno stucco a base di gesso (solfato di calcio bi-idrato e colla animale), mentre i fori dei tarli sono stati chiusi con un composto a base di cellulosa e completati con uno stucco a cera dorato (polvere di mica). Le zone in cui sotto la foglia di oro falso si presentava una situazione troppo compromessa sono state dorate a foglia come anche le stuccature eseguite in sede di restauro. Le stuccature da noi realizzate sono state levigate con strumenti appositi quali raschietti, bisturi e carta abrasiva; è stato poi applicato il bolo e successivamente la foglia d’oro con la tecnica della doratura a guazzo. Tutte le dorature da noi eseguite sono quindi state consumate e patinate con colori a tempera e ad acquerello al fine di integrarle cromaticamente con l’oro circostante. Anche le stecche non originali che erano a legno sono state stuccate e dorate. La policromia sul piccolo volto del putto presentava delle piccole mancanze come ad esempio sulla punta del naso. Queste mancanze sono state integrate cromaticamente con colori a tempera e ad acquerello. Come protettivo finale è stata scelta una vernice sintetica Regal Retouching Varnish facilmente reversibile e con ottime proprietà protettive. Intervento di restauro degli elementi metallici (UR 12830):La prima operazione effettuata è stata lo smontaggio degli elementi metallici, attraverso la rimozione dei chiodi di ferro. L’operazione ha richiesto la mappatura di ogni singolo elemento, così da ritrovarne la giusta posizione in fase di rimontaggio. La pulitura è iniziata con un lavaggio in miscela di solventi organici (acetone e cicloesano), così da rimuovere i depositi pulverulenti e le sostanze di natura grassa presenti sulle superfici. Per indebolire le tenaci ossidazioni e,contemporaneamente, solubilizzare i composti salini di alterazione, tutti gli elementi sono stati immersi in soluzione satura di Sali di Rochelle (35% in acqua demineralizzata). La rimozione delle ossidazioni è quindi continuata manualmente, con pasta microabrasiva, per mezzo di legnetti e tamponi. I prodotti di alterazione ancora presenti sono stati via via rimossi con bisturi, punte di rame e di argento e altri specilli metallici. I consolidamenti di alcuni elementi fratturati sono stati effettuati con ponti di resina epossidica e Melinex sul retro, essendo impossibile procedere in loco a saldature a mezzo laser, sicuramente il metodo più efficace in queste situazioni. L’incollaggio garantisce, comunque, la coesione degli elementi e il corretto riposizionamento in fase di rimontaggio. Al termine delle suddette operazioni, si è proceduto alla protezione delle superfici, per mezzo della stesura di una vernice nitrocellulosica (Zapon), così da ostacolare l’innesco di futuri fenomeni alterativi. Il rimontaggio dell’opera è avvenuto per mezzo di chiodi di ottone argentato, materiale compatibile con quello costitutivo delle parti metalliche. Intervento di restauro parte tessile velluto rosso  ( UR 12831): dopo la preliminare rimozione delle parti metalliche, tutte le parti in velluto sono state staccate dall’opera. Questa operazione è stata eseguita sia a secco, utilizzando alcune spatole, sia con l’ausilio dell’umidità data con un pennello per le parti più tenaci. La colla utilizzata per fare aderire il tessuto al legno era di origine animale. La presenza di alcune incisioni sul legno in due dei bordi superiori, nascoste poi dalla presenza del velluto, fa dubitare dell’originalità del tessuto ma soprattutto del fatto che forse inizialmente tale tessuto non fosse previsto. Un ulteriore dubbio nasce dal fatto che la rimozione del velluto dallo sportello anteriore ha messo in luce il foro della serratura; ciò significa che il tessuto in questione non era sicuramente originale. Sotto il velluto era presente uno strato di preparazione in gesso e colla; durante la rimozione del tessuto gran parte della colla è rimasta sulla superficie dell’oggetto ed è quindi stata eseguita una pulitura per rimuovere la colla del velluto e lasciare intatta la preparazione. Successivamente è stato preparato il nuovo velluto in seta, applicando a pennello un sottile strato di Mowilith DM5 al 50%, coinvolgendo solamente il fondo e non il pelo, con lo scopo di rendere il tessuto più sostenuto per facilitarne il taglio, ma al tempo stesso mantenendo la sua flessibilità. L’applicazione del nuovo velluto è stato effettuato facendo inizialmente un rilievo delle varie parti da coprire. Il rilievo è poi stato riportato, rovesciato, sul retro del tessuto, ritagliato ed applicato sulla superficie del legno precedentemente preparata (qualche minuto prima) con un sottile strato di Mowilith DM5 puro, steso a pennello. L’operazione è stata eseguita per tutte le parti che prevedevano il velluto. In corrispondenza della serratura dello sportello anteriore, al tessuto è stato eseguito un foro. I bordi superiori della seta applicata sui lati del repositorio sono stati rifiniti con un cordoncino ritorto doppio. All’interno è stata eseguita una pulitura per aspirazione. 
• Ente responsabile: Opera di Santa Maria del Fiore
• Nome operatore: Iolanda Larenza (elementi lignei), Tae Nagasawa (elementi tessili), Paolo Belluzzo (elementi metallici)
• Ente finanziatore: Opera di Santa Maria del Fiore